Réalisée dans le Blue Hole, dans le Sinaï, cette série met en scène des pierres et des cristaux immergés dans un espace marin connu à la fois pour la richesse de ses récifs, la profondeur de son bleu et les nombreux accidents de plongée qui y sont survenus. Certains de ces objets sont liés aux recherches de l’artiste en biogéochimie et aux processus de transformation minérale provoqués et étudiés au laboratoire.

La main qui tient les cristaux occupe une position volontairement ambiguë. Elle peut les protéger, les observer, les présenter au milieu marin ou, au contraire, les saisir et les transformer en objets disponibles. La série interroge ainsi la limite instable entre attention, connaissance, valorisation et exploitation.

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Ce travail s’appuie sur le concept lacanien de Grand Autre, repris notamment par Slavoj Žižek pour analyser les systèmes symboliques qui donnent leur légitimité aux normes et aux rapports de pouvoir. La Nation, la sécurité, la Science, le progrès ou le Marché peuvent devenir les instances au nom desquelles des corps, des territoires, des organismes ou des ressources sont rendus disponibles.

La série a également été influencée par la pochette de l’album I Got Heaven du groupe punk queer philadelphien Mannequin Pussy. Une femme y entretient avec un cochon une relation difficile à définir : étreinte, protection, domination ou conduite vers l’abattoir.

Cette indétermination entre le care et l’exploitation est déplacée ici vers la relation entre la main humaine, la matière minérale et le milieu marin.

Les photographies ont été réalisées dans un contexte marqué par la guerre à Gaza et par les tensions militaires perceptibles en Égypte. À la surface, le Sinaï est traversé par les frontières, les souverainetés, les contrôles et la crainte d’une extension régionale du conflit. Sous l’eau, ces lignes disparaissent du champ visuel sans pour autant cesser d’exister.

Blue Hole – Heaven relie cette expérience située aux débats contemporains sur l’exploitation minière des grands fonds. Alors que ces écosystèmes et leurs fonctionnements biogéochimiques demeurent encore imparfaitement caractérisés, leurs ressources minérales sont déjà envisagées comme des enjeux économiques, technologiques et stratégiques.

Vue d’en haut, la profondeur peut devenir une forme abstraite, une coordonnée ou une zone à contrôler. Depuis l’intérieur, elle demeure un milieu silencieux, peuplé et irréductible à nos cartes. La série questionne ce passage du monde vivant à la ressource, et le regard qui, avant même le geste d’extraction, décide de ce qu’une matière vaut et de ce qu’il sera possible d’en faire.